Por María Inés Vargas
El libro Estela Luna: nueve obras de teatro sobre el inicio y el fin del mundo (Ensad, 2020) se encontraba en imprenta. Pero días antes, en el cierre de edición, cuando se tenía que aprobar el diagramado final, surgió una controversia sobre el inicio de la obra Collage, una de las nueve obras que conforman el libro.
La familia insistía en que la autora hacía referencia a una cocina primus, cocina antigua de kerosene que se prendía apretando una y otra vez sobre una manija, a pulso. El Fondo Editorial, por su parte, estaba seguro de que la transcripción correcta era “cocina ronera”, tal como figuraba en los originales digitales que la misma familia había facilitado para la edición. La cocina ronera era una especie de mechero pequeño con hornilla, que funcionaba a base de ron de quemar; no solo se trataba de una cocina minimalista, también antigua y prácticamente en desuso, sino mucho más apropiada para esa escena inicial: un escritor desenfadado ante el público, sin reparos por la precariedad de su entorno y sin más pretensiones que exhibir su genialidad creadora mientras se preparaba un huevo frito. Este escritor —con el ego que tenía— no se mostraría haciendo el esfuerzo físico de apretar una manija repetidas veces hasta encender la llama. La delicada imagen de la cocina ronera, en comparación a la primus, encajaba mucho mejor con su personalidad. Además, insistimos como Fondo Editorial, así estaba escrito en los originales digitales enviados.
El libro se fue a imprenta, pero la familia no se quedó tranquila. Revisaron los manuscritos físicos de Collage, unos papeles escritos a máquina con alrededor de 50 años de antigüedad. Para su sorpresa, efectivamente, “cocina ronera” siempre fue la referencia correcta. La sorpresa mayor, sin embargo, fue descubrir que unos diez folios de esos originales no habían sido tipeados a su versión digital. Aunque se comunicaron inmediatamente con el Fondo Editorial, el libro ya estaba en imprenta y cuando eso sucede ya no hay nada que hacer, no hay marcha atrás.
La obra se había estrenado en 1971. Era imperativo que se incluyan esos folios faltantes en aquella primera edición física. No esperar una segunda edición, no realizar una edición digital completa mientras que la edición física tuviera una obra incompleta. Collage cerraba con un monólogo del escritor, tan contundente que de verdad parecía el final de la obra: “¡Oh, dios mío, permíteme ser íntegro sin morirme de angustia o de hambre!”. Tampoco se había agregado la palabra “Fin” después de este monólogo, porque no figuraba en los originales digitales. Optamos, entonces, por añadir una cuota de interactividad digital a la edición: las hojas faltantes estarían almacenadas en un QR o link, al cual se podría acceder desde un papel impreso añadido en un sobrecito al final del libro. Así cerramos esta fascinante publicación.
Como un mensaje dentro de una botella en las orillas marinas, la obra de Estela Luna no culmina nunca, siempre se puede leer y ver más allá en el horizonte luminoso de su escritura. Por ello, les invitamos a leer y compartir tres obras de esta dramaturga maestra: Collage (en su versión completa), La candidata y El antojo de Percy. Estas tres obras se encuentran incluidas en el libro Estela Luna: nueve obras de teatro sobre el inicio y el fin del mundo.
Para adquirirlo, escríbenos al correo fondoeditorial@ensad.edu.pe
